莱昂纳尔·索雷尔用二十分钟，才结束了他关于舞台灯光与布景的阐述。
他没有使用太多华丽辞藻，而是像工程师剖析蓝图般，全面阐述了光影在舞台上的可能性。
他谈到如何用不同角度、不同强度的光源塑造人物的心理，如何用光影的节奏呼应剧情的起伏……。
最后，莱昂纳尔总结道：“……所以，先生们，电灯，不仅仅是更亮的照明工具。
它让舞台从一个‘被照亮的空间’，彻底转变为一个‘用光说话的空间’。
光线可以成为独白，可以成为对话，可以成为控诉，也可以成为抚慰。
它拥有了和台词、和演员表演同等重要的戏剧语言地位。”
他稍作停顿，目光扫过在场每一位聆听者，他们的脸上都写着震撼与思索。
“与之相匹配的，是现实化的舞台布景。喜剧院里那座真实的‘拉维尔涅庄园’，不仅仅是为了追求视觉上的逼真。
它提供了一个让演员能够真正‘生活’其中的环境，让每一次开门、每一次上下楼梯……都承载着真实的力量。
这种真实感，将极大地增强戏剧的‘可信度’，让观众更容易被卷入其中，与人物同呼吸，共命运。”
他向前走了一小步，声音里注入了一种宣告式的力量。
“今后的编剧，将不再仅仅是那个在书房里编织故事的人，我们还应该是舞台的设计师，是光和影的诗人！”
这番话如同最后一块拼图，将莱昂纳尔之前所有的技术讲解，提升到了一个全新的高度。
对于在场的这些剧作家来说，怎么写故事永远不是难题，困扰他们的只是舞台技术的时代局限。
电灯出现以后，并不是没有剧院或者剧作家想把这种新技术引入，就像巴黎歌剧院曾经安装过电弧灯一样。
但是任何一种新技术想从萌芽发展到成熟，都要付出大量的实验时间和高昂的沉没成本。
毕竟谁也没有见过“电气化舞台”应该是什么样的。
但莱昂纳尔竟然在一开始就对电灯在戏剧中的应用就如此娴熟、完善，并且还愿意把心得与他们分享。
这几乎省去了大家至少十年的探索时间！
室内陷入了一片短暂的寂静，每个人都颜色复杂地看着莱昂纳尔。
亨利克·易卜生是第一个动起来的。
他缓缓地站起身，大步走到莱昂纳尔面前，张开双臂，紧紧地拥抱了这个年轻的同行。
紧接着，保尔·海塞也站了起来，激动地握住莱昂纳尔的手，然后同样给予了一个拥抱。
他口中还喃喃着：“用光说话……说得太好了！这才是未来的戏剧！”
奥斯特洛夫斯基重重地点头，他走过来，用宽厚的手掌用力拍了拍莱昂纳尔的肩膀，一切尽在不言中。
斯特林堡则几乎是冲过来拥抱了莱昂纳尔，在他耳边快速、兴奋地用口音很重的法语说着什么，眼神灼亮。
左拉看着被几位欧洲戏剧巨匠围在中央的莱昂纳尔，脸上露出了由衷的笑容。
他轻轻鼓着掌，对身旁的莫泊桑低语：“你看到了吗，居伊？他可不仅仅是在写戏！”
莫泊桑想到了《咖啡馆》，心中的激动同样难以抑制——他没有想到，自己也会成为这场革命的一份子。
他感慨地回应道：“爱弥儿，我看到了。这家伙的脑袋里装着明天的太阳。
电灯……我以前只觉得它比煤气灯亮些，方便些。可在他嘴里，那光简直有了生命，有了性格！这太了不起了！”
……
夜色渐深，梅塘别墅外的马车声逐一远去，载着那些心潮澎湃的剧作家们返回巴黎。
别墅内重新安静下来，仆人轻手轻脚地收拾着客厅里的杯盏。
左拉重新点燃了一支雪茄，靠在壁炉旁舒适的扶手椅里，似乎还在回味着那番关于光与戏剧的理论。
莫泊桑最是坐不住，他在房间里踱了几步，然后猛地停在莱昂纳尔面前。
他的语气带着困惑：“莱昂，关于电灯光如何塑造空间，如何成为戏剧语言的一部分，还有那些布景的窍门……
这难道不应该是你最核心的秘密吗？你为什么这么轻易地就全盘托出了？易卜生他们可是天才，一点就透！
你把这些告诉他们，不是在为自己制造强大的竞争对手？你完全可以凭借这些技术，领先欧洲好几年！”
莱昂纳尔拿起桌上还剩半杯的白兰地，轻轻晃了晃，才看向莫泊桑。
他语气平和：“居伊，舞台技术确实是《雷雨》成功的原因之一，但它并不是需要死死守住的‘秘密’！”
莱昂纳尔抿了一口酒，继续解释：“首先，这不是一个简单的技术花招，它更多是一种观念，一种新的可能性。
观念这种东西，一旦被展示出来，被看到了，被感受到了，就像种子落在了肥沃的土壤里，谁也不能阻止它发芽。
易卜生、斯特林他们都是天才，迟早会琢磨出其中的秘密——可能细节上会有差异，但方向不会错。
与其在封闭和保守中让它僵化，不如分享出去，激发更多的创造力，推动整个戏剧艺术向前走。
这比一个人独占着所谓的‘秘密’，看着它在小圈子里慢慢失效，要有意义得多。”
他放下酒杯，看向莫泊桑：“而且，居伊，想想看，欧洲主要的剧院将在几年内都达到能上演《雷雨》的标准——
这样，我的剧本才能获得最好的演出效果和最多的票房收益，这比只在一家剧院获得成功，要划算得多。”
客厅里安静了片刻。
莫泊桑张了张嘴，脸上露出恍然大悟的神色：“上帝啊，莱昂！我光想着剧本和舞台了！
你这家伙，这方面简直像个英国佬，不，比他们精明多了！改造舞台是你和喜剧院合作的生意吧？
还有自行车，打字机……莱昂，你马上就要成为百万富翁了吗？”
于斯曼则站起来，围着莱昂纳尔转了小半圈：“巴尔扎克、大仲马他们一心想要做生意，但都失败了。
我们法国作家里，难道也能出现一个成功的生意人？”
左拉、于斯曼等人都望向莱昂纳尔，眼神里充满了羡慕，甚至是嫉妒。
19世纪的作家们绝大部分对发财这种事没有什么道德包袱，几乎全部都热衷于赌博、投资或者经商。
他们中的许多人是因为债务逼迫，才不得不不断创作，比如刚刚去世没多久的陀思妥耶夫斯基。
像继承了乡间别墅与几十万法郎遗产的福楼拜，一生便只有四部长篇，能为了一个标点符号纠结上一整天。
而陀思妥耶夫斯基为了能尽快完成作品，甚至娶了自己的抄写员为妻，生命最后十年的作品几乎全部是口述的。
所以莱昂纳尔在生意上的成功，甚至比他在文学上的成功，更容易激发朋友们的艳羡。
莫泊桑突然想起了什么，脸上露出了神秘兮兮的表情，凑近莱昂纳尔：“嘿，莱昂，明天下午，你有没有空？
我带你去个好地方，保证让你觉得有趣！”
莱昂纳尔皱了皱眉头：“什么地方？”
于斯曼等人却率先笑了起来：“嘿，居伊，你又发现了哪个新妓院？布兰什大道那个吗？”
莫泊桑连声否认，但其他人问具体是哪里，他却表示：“现在不能说，说了就没意思了。”
莱昂纳尔点了点头：“好，明天下午，我跟你去。”